点评:艾伦 & 希思CQ-18T 16通道数字混频器

The Allen & 希思CQ-18T (Figure 1)是1美元,200个数字音板，将前所未有的专业功能整合到一个紧凑的一体化形式因素中. 总的来说，几乎没有什么权衡, 它提供了一个极好的价值主张，吸引了直播制作者, bands, 音频技术人员也一样. 我之前建立了一个音频解决方案，解决了我最复杂的音频需求，但当我在YouTube上看到一个CQ-18T视频时, 我知道这是我接下来需要的数字音板. 我当天就点了第一个.

Figure 1. 艾伦 & 希思CQ-18T 16通道数字混频器

建立我的梦想音频钻机

我一直在用 贝林格X-AIR X18 (Figure 2)和XR18数字混音器. 这些型号于2014年推出，它们使我的视频制作公司的A/V产品达到了一个新的水平. 它们是非常有能力的单位，解决了我在会议小组讨论和在房间工作时处理多个开放麦克风的问题, 这有很多原因, 倾向于反馈.

Figure 2. 贝林格X-AIR X18

X-AIRs提供了先进的自动混音功能，这意味着我不需要把技术人员的全部注意力都放在音频调度器上, 实时分析仪帮助我确定并消除了反馈的混响频率.

在那之前，我一直依赖于模拟音板, 通常与模拟图形均衡器配对. 这些模拟音板是很好的低成本解决方案，但它们缺乏一些较新的数字音板所能提供的高级功能. 在我的A之前&H CQ混音器，我有六个不同的音板. 我知道我最多只能在某一天部署一次, 但我需要多种不同的解决方案，这样我就不会在小型钻机的情况下指定大型钻机，并确保我也有多个功能更强大的钻机作为备用, 或者在有同时需要的时候. 现在我只需要3a&H CQ混合器, 我的工作室节省了空间，而且我的操作员只需掌握一种解决方案，这是一个很大的优势.

Behringer X-AIR的最大缺点是它们不是一体化的解决方案, 在所有的部署场景中都需要很多额外的设备. 对于初学者来说, 他们需要一台电脑或平板电脑进行设置和操作，因为没有退色器, knobs, controls, 或在机架式XR18或台式X18设备上安装触摸屏. X-AIR设备上唯一的物理控制是耳机音量旋钮和在以太网或Wi-Fi连接选项之间切换的开关, 在实践中，我总是将其设置为以太网，因为内部Wi-Fi模块会经常断开连接.

使用触摸屏设备操作X/XR18是可能的，但我更喜欢使用带有电动滑动器的控制界面. 我的老款贝林格(Behringer)控制器不能直接与音板对话, 所以我还需要在笔记本电脑上安装一个软件来连接两者，并控制地图. 最后, 我用一台专用的笔记本电脑在我的XR18周围建立了一个功能强大的钻机, 升级Wi-Fi路由器, 还有电动调频器. 我把它装在一个SKB 10x4紧凑型钻机里, 还有四个无线麦克风接收器, 无线接收器的电源分配器, 顶部的架子用来放置触屏笔记本电脑, 还有一个放麦克风的抽屉, 几根电缆, 板带, 还有天线.

我为这个建筑感到骄傲，它对我很有帮助，尤其是在我的 混合会议 工作流. 我有一个特别复杂的混合AGM制作，我必须管理两个不同的并发远程观众的混合, 他们都参与了Q事件&A与面对面的观众. On stage, 讨论桌上有10位小组成员和2位主持人，并配有双讲台, 每个人都有自己的鹅颈麦克风. Behringer XR18完成了这项任务，让我感觉很好，我组装了这样一个有能力的解决方案, 尤其是当我们意识到我的专业音频技师的声板缺乏足够的输入和自动混音器时.

为什么我换了

So, 如果我有这样一个有能力的解决方案，可以处理我最复杂的作品, 为什么我还在寻找不同的解决方案? 答案很简单，体重90磅.我的音响设备是我操作过的需要吊起的最重的设备. 每次从我工作室的架子上搬到摄影车上, 进出我的货车, 回到手推车上, 放在科技桌上, 回来的时候正好相反, 我冒着背部受伤的风险. 在现场的时候，音频设备偶尔会由团队来搬运，但大多数情况下都是一个人来搬运，我就是那个搬运的人.

我花了很多时间研究替代和更紧凑的解决方案，可以取代我的音频设备，而不影响我需要的功能. 我的结论是，目前还不存在更好的解决方案. 我继续计划在复杂的工作中使用我的Behringer解决方案，并用模拟音板代替不太复杂的工作，直到发生改变现状的事情. 然后，在我得出结论认为还没有更好的解决方案的十天后， Allen & 希斯宣布了CQ系列. 我刚在YouTube上看了个概述视频, 我知道我需要一台CQ-18T，当天我就订购了一台. 后来我又加了一双 CQ-12T models (Figure 3)，并开始着手出售我以前所有的音板.

Figure 3. 艾伦 & 希思CQ-12T

艾伦怎么了? & Heath CQ Line Offers

Allen & Heath使用96 kHz FPGA处理，这也是其高端产品线的特色. 因此，CQ线提供了高分辨率音频与超低延迟的完美平衡. 899美元的CQ-12T和1美元,199 CQ-18T是一体化桌面解决方案，可选机架耳, 而999美元 CQ-20B (Figure 4)是一个舞台包厢. 它们有12个特征, 18, 20个输入, 分别, 但在我的工作流程中，我关注的是这10个, 16, 每个模型上有16个XLR输入, 其中一半是XLR/TRS组合插孔.

Figure 4. 艾伦 & 希斯CQ-20B舞台箱

T型有触摸屏和控制表盘. 18T有三个控制拨盘和两个耳机输出，而12T只有一个. B型没有屏幕或物理控制，与18T一样，它有Wi-Fi功能. 所有型号都有2个主输出和6个监控输出通道. T桌面型有XLR的主输出和¼“TRS的显示器输出，而20T舞台箱有XLR的所有输出.

从物理上讲，CQ车型都是轻量级的. The 6.6磅重的CQ-18T只是我的全套贝林格X18钻机90磅重的一小部分. 把它放在上下文中, CQ-18T的重量还不到一加仑牛奶, 而我的旧钻机和一头小牛差不多重. CQ-18T很小，宽度和14英寸的笔记本电脑一样，深度只有2英寸左右.

但是，不要让CQ-18T的小尺寸欺骗你，认为你需要装饰它才能真正使用它. 它不需要笔记本电脑或平板电脑连接, 它不需要带电动调频器的控制器, 而且它不需要外部Wi-Fi路由器. 虽然我想我更喜欢有滑动器来控制输入水平, 我发现7英寸的电容式触摸屏显示器足以同时快速改变多达四个滑块的水平, 多亏了多点触控支持. 大多数时候，我在触摸屏上切换我想要调整的输入，然后使用旋转转盘微调电平，其精度与我习惯使用调频器的水平相同. 我现在安置我的森海塞尔机架式接收机, antenna, 麦克风装在Gator G-Tour 6U半机架箱里, 这有助于分散负载，并允许我更模块化.

如果你还想控制CQ音板上的其他设备, iOS版的CQ MixPad应用, Android, Windows, 和macOS设备使您可以完全控制Wi-Fi或以太网(Figure 5).

Figure 5. CQ MixPad应用

将Wi-Fi添加到12T就像将Wi-Fi路由器连接到以太网端口一样简单. 我发现我还不需要离开我的科技桌位置操作CQ的能力，但我有一个平板电脑准备好了，我没有遇到任何问题，因为它有一个非常类似于触摸屏的GUI, 这比我对拥有截然不同的电脑和平板电脑gui的Behringer X/XR18要说的还要多. 甚至还有 CQ4You 安卓和iOS应用程序，让表演者控制自己的监视器混音与自己的手机. 有6个aux/监视器输出，您可以轻松支持大多数频段的需求.

限制

CQ线有什么阻碍交易的因素吗? 不适合我，但有些工作流需要更大的解决方案. CQ并不是真正针对这些工作流程, 但它一定会抓住一些高端市场，因为它的功能如此丰富. 我认为这款游戏最大的局限性在于，它不支持任何形式的数字蛇形游戏，也不支持将多个单位组合在一起进行扩展. 它也不能与任何带有电动调谐器的控制器配对, 虽然这可能会随着第三方软件的启用而改变, 就像我将我的旧设备与非本机支持的控制器配对一样.

在功能方面，我很惊讶居然没有任何静音组. 这是我在混合工作流程的Behringer钻机上使用的一个功能，可以快速静音麦克风组, 就像整个面板一样, 当远程参与者提问时. 这对我来说并不是什么坏事, 但我也怀疑这是一个可以(我希望)在以后的更新中添加的功能.

最初，我发现将主输出路由到USB输出的默认设置有问题, 但我通过将USB音频路由到其中一个Aux输出来解决这个问题, 这让我能够独立控制主输出和USB输出的音频水平.

快速通道

快速通道是一种简单的方法来应用预设的加速和智能, 具有预先设置的输入设置的高级决策. The Rock, Pop, Country, 和Jazz模板为公共配置设置输入, 像鼓, Bass, Piano, Guitar, Saxophone, Trumpet, 爵士乐队主唱. 会议模板是我花费大部分时间的地方，因为它将每个可链接的输入通道设置为单声道，并将第一个银行的8个输入设置为语音. 当我选择处理按钮时，我可以访问一组与输入选择相对应的EQ预设.

会议, 语音预设是语音, Choir, Lectern, Lapel, 广播, Ess, Hi Pitch, 和Lo Pitch. 我可以添加一个压缩机，进一步控制Hi, Mid和Lo增益. 我不能说我确切地知道这些预设公式背后发生了什么, 但我知道我的知识还不够，过去实际上使用过不同的EQ设置，预设给了我专业的结果，类似于调色师用LUT(查找表)开始一个等级。, 而不是从零开始建立一个等级.

类似的预设选项可用于每个不同的仪器选项. 当我把其中一个输入从人声改为管乐时, 在处理选项卡中，我可以选择木管乐器(萨克斯), clarinet, etc.)或铜管乐器(小号、长号等).)的乐器，然后我选择五种不同的声音:饱满，清晰，明亮，黑暗和平滑.

获得助理

增益助手自动设置增益为选定的输入. 您可以设置增益一次一个输入或选择多个输入，如果你有多个输入相同的类型. 当我在小组讨论设置中有多个电容器鹅颈麦克风时，我会这样做. 不幸的是，48v幻影电源不能在多选择模式下切换. 你仍然需要手动切换每个输入和激活48v长推之前，你可以设置增益. 这不是什么大事，而是a的机会&H在未来的更新中为已经快速的设置添加一些额外的效率.

增益助手增加增益的输入在设置期间增加到最佳水平. 还有一个自动增益功能，可以选择减少增益，如果信号增加随着时间的推移. 自动增益只会降低增益，它不会使电平再次上升. 我稍后会更详细地讲一下.

反馈的助理

每个主输出和6监视器输出都有均衡器处理控制. 20波段图形均衡器(GEQ)可实现多次频率调整, 当与实时分析仪(RTA)配对时, 您可以直观地看到输出信号，并相应地调整以消除反馈. 这个方法有效, 20个乐队已经足够了, 但切割的宽度是无法控制的, 结果并不完全是外科手术.

对于我的工作流程来说，更好的选择是将4波段参数均衡器(PEQ)与16波段反馈助手(FBA)相结合。. PEQ有助于塑造信号的音调，而FBA自动检测反馈并应用窄滤波器来消除它. 选择Detect按钮就可以开始工作了, 你可以开始你的常规方法，在房间里响铃，把麦克风指向扩音器，看看哪个频率会反馈.

RTA打开了, 你可以看到音频波形以及哪些波形在音阶上达到0, 指示反馈. 几乎瞬间一个狭窄的过滤器缺口有问题的频率，并设置削减量. FBA可以在固定的一次设置模式或活动模式下操作，如果以后需要，可以主动添加额外的过滤器. 当设置为活动模式时, 切口会慢慢减少切割量, 根据实时恢复拨盘中的设置, 直到过滤器不再激活.

自动混音器(AMM)

当你有多个打开的麦克风就像小组讨论一样, 你最终会放大很多房间的声音, 这不是一件好事. 避免太多底噪的老派方法是在使用或不使用麦克风时不断地上下调节麦克风的电平. 当你只有几个麦克风时，这种方法很有效, 每个人轮流说，一次说一个. 最终, 你达到了一个临界点，操作员无法跟上，或者花了太多的精力在控制麦克风水平上. 当您还在操作视频混频器和网络广播编码器时，这可能会有问题.

一个AMM自动化骑行水平的过程，这允许更高的增益之前反馈的现场扩声，并可以减少录音中的梳状过滤. 混合器的CQ线可以让您切换打开或关闭每个输入的AMM, 为每个输入设置一个优先级, 并按下或关闭随动推杆，以调整输入发送电平至主LR (Figure 6).

Figure 6. CQ l18T的自动麦克风混频器(AMM)

AMM也可以被指定为USB、蓝牙和6个监视器输出的源点.

Mix-Minus和USB输出

默认情况下, CQ-18T将主LR指定为23/24频道的源, 哪个是USB输出. 立即, 在这个默认配置中，我遇到了设置主LR PA扬声器电平和USB输出电平的问题，因为这两个电平是相连的. 如果我先设置我的USB电平，然后手动调整PA扬声器的音量，它可以工作，但这留下了很多需要改进的地方，因为调整家庭音频必须通过改变PA扬声器的音量来完成.

解决方案是将USB通道分配切换到Out1/2(输出1和2)，以便我可以独立控制主和USB输出电平. 在Out1/2设置中，我选择了立体声链接，允许我通过USB接收立体声L/R信号，而不是在我的立体声工作流程中只有一个左通道. 我还将输入发送电平设置为后置推杆，以便在任何给定输入上的电平调整都将反映在主和USB信号上. 将USB通道连接到Out1/2意味着我可以选择将哪些输入发送到USB输出(连接到vMix)，这可以是与市电不同的混合.

建立一个混合-minus也相对容易, 虽然在我的混合工作流程中，我在CQ-18和vMix上操作音频总线. 在我的工作流中, 我有两个Zoom的听众需要听节目混音, 减去他们自己的声音. 节目音频由12个来自主持人和现场与会者的麦克风组成. 还有一些预先录制的带有音频的视频.

现场麦克风直接连接到CQ-18T，而带有音频和现场Zoom观众的预录制视频连接到vMix, 通过演示者笔记本电脑上的HDMI输出，Zoom扬声器设置为HDMI输出.

在vMix中，我混合了四个音频总线. Main是我的录音, A Bus是我送给Zoom Voting观众的礼物, B总线是我送给Zoom无投票权观众的礼物, C总线是我送给CQ-18T的扩音设备. 我在vMix中使用了虚拟音频电缆作为额外的总线.

音频路由的重要部分是不复制或循环音频从一个源回到自己, 和新的音频总线管理器在vMix (Figure 7)对完成这项任务很有帮助. 所以当我在市电上记录我所有的音频输入时, A总线(Zoom Voting)发送CQ-18T USB信号(Out1/2)和Zoom Non-Voting音频. B总线(Zoom Non-Voting)发送相同的CQ-18T USB信号和Zoom Voting音频. 总线C (PA扬声器)发送了Zoom Voting和Zoom Non-Voting音频，但没有发送CQ-18T USB音频，因为这已经被发送到CQ-18T的市电上的PA扬声器.

Figure 7. vMix的新音频总线管理器

我通过USB将C总线发送到CQ-18T，而A和B总线音频到相应的两个Zoom受众作为vMix的外部输出输出在Thunderbolt 3连接的PCIe机箱上，带有Blackmagic DeckLink du2 PCIe卡. HD-SDI电缆将输出连接到Magewell USB采集卡，并在Zoom主机上显示为视频和音频输入.

结论

艾伦的介绍 & 希斯CQ线彻底改变了我的音频设置, 提供契约, 一体化解决方案，不影响基本功能. 在CQ-18T和CQ-12T上, 我找到了轻便的替代品来代替笨重的音频设备, 显著降低设置复杂性, 身体上的紧张.

CQ系列的先进功能，如自动麦克风混音和反馈助手的组合，使其成为广泛的音频制作需求的理想选择. 虽然并非没有限制, 例如缺乏对数字蛇的支持或通过多个单位进行扩展, 对于许多用户来说，CQ系列的紧凑性和功能丰富的设计超过了这些缺点.

总的来说，艾伦 & 希思CQ系列代表了数字音板技术的重大进步, 在一个紧凑和可访问的包中提供专业级功能. 我的过渡到这些混音器不仅简化了我的设置，而且提高了我的音频制作工作流程的质量和效率.